馬建軍近照
中廣網(wǎng)銀川4月5日消息(記者廉軍)寧夏回族畫家馬建軍,受藝術世家這熏陶,執(zhí)著在藝術天地里尋夢,他具有一種與生俱來的縱橫與超群的想象力,無拘無束、出神入化地在人物與花鳥畫的空間里馳騁,他的筆意給人以輕松自然和綺麗浪漫的幻想和愉悅的心靈享受,有文藝評論家把他的畫風稱之為“新古典主義”。
馬建軍的國畫花鳥
祖籍四川的馬建軍今年已屆花甲,剛從寧夏書畫院院長位上卸任?,F(xiàn)為寧夏美術家協(xié)會副主席,寧夏書畫發(fā)展促進會常務副會長,寧夏國畫家藝委會主任,國家一級美術師、中國美術家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員。1997年被中國文聯(lián)評為“中國畫壇百杰畫家”,2000年被文化部批準為文化部優(yōu)秀專家,2004年被原人事部、中國文聯(lián)批準為中國當代中青年“德藝雙馨”藝術家代表。
馬建軍的國畫人物
筆者與建軍是多年的老友,可以說他的藝術上的每一個重要節(jié)點都在我的視野和關注之中,不僅為他高興,還在觀察思考他的進步。近幾年,建軍書畫藝術日趨成熟,并形成獨特風格。近日記者又專程前往他的工作室走訪了正處在創(chuàng)作高峰期的他,觀摩建軍潑墨弄彩,仍然是那么的神情專注,無拘無束,無牽無掛,似成竹在胸,而我感到了一種安閑、恬靜、平和、融洽,這可能就是“道法自然”的畫境吧。
馬建軍的國畫作品
建軍擁有“順天和以自然”的心態(tài),相信這不僅僅是我一人的感覺。但深知他的人,卻知道他性格中的風骨。建軍這六十年的人生路可謂歷經(jīng)風雨,新中國經(jīng)歷什么都讓他趕上了,老三屆,入隊入團入黨,上山下鄉(xiāng)、返城工作,大躍進、文化大革命、恢復高考,一樣都不拉。當過知青和農(nóng)民,當過工人和民兵,后來提干當行政領導,也下過海??梢哉f,在他的身上集合了工、農(nóng)、商、學、兵等多個角色。談起過去的經(jīng)歷,馬建軍五味雜陳,但他卻樂觀豁達:“有人認為我們這代人是最不公平的一代,事實上作為一名書畫家來說,這種特殊的人生歷煉恰恰成就了我的藝術創(chuàng)造性!”
馬建軍給學生授藝
馬建軍1970年在吳忠當過鍋爐工,1977年在銀川搪瓷廠當電工時開始利用業(yè)余時間,學起了繪畫。談起第一幅創(chuàng)作,馬建軍記憶猶新:“我以工人勞動的場景為題材,創(chuàng)作了第一幅真正意義上的繪畫作品《搪瓷女工》,內(nèi)容反映的是一個女工手里拿著噴槍噴花紋,作品創(chuàng)作出來后,投給《工人日報》,沒想到很快發(fā)表了,當時心情很激動。”
后來馬建軍創(chuàng)作的興趣漸濃,他開始了版畫創(chuàng)作,并隨后參加了西北五市版畫聯(lián)展。由于成績突出,他又取得了招干指標,于1983年進入了銀川市文化館。最初經(jīng)營文化館下屬的一家書畫店,一年以后,擔任了銀川市文化館的一把手,他讓各項文化事業(yè)開展得井井有條,成績斐然。1990年,馬建軍調(diào)至寧夏書畫院工作,第二年,為了實現(xiàn)他的求學夢想,他去中央美術學院進修。之后,在短短時間內(nèi),他在書法繪畫方面取得了令人矚目的成績。后來又擔任了寧夏書畫院院長。
建軍的作品,源于生活,高于生活,把自己的心性融入風景,讓大自然現(xiàn)于腕底,幾十年一路畫來,逐漸形成了妙趣天成、空靈清新的畫風。他從自然造化中汲取營養(yǎng),原野、山川、長河、大漠、林木、花卉、翠鳥、駱駝都充盈著濃郁的生活意趣,他下河游泳、摸魚,親近自然,與生活中一草一木對話,用心體悟自然萬物的靈秀玄機,不僅陶冶了性情,磨礪了平和淡定的心態(tài),更為他日后藝術創(chuàng)作提供了源源不斷的靈感。
馬建軍寫意牡丹
建軍在藝術道路上,是畫者,也是思考者,他有一種對既成東西有所質(zhì)疑的文化本能,有對求異之美的理想和希望的執(zhí)著,有一種對時代精神境遇的擔當,既注重對傳統(tǒng)文化淵源的借鑒,又不排斥現(xiàn)代藝術觀念的滲透和吸收,這種創(chuàng)作觀念,使他的畫風畫路沒有過早地定勢定格,從而將他的藝術創(chuàng)作的觸角伸向了更為廣闊的發(fā)展空間。
建軍喜歡畫人物、動物畫,尤其畫人物,喜歡以蒙古民族為參照,他說選畫題材,蒙古族的服飾比回族服飾更具表現(xiàn)性。他的人物逸筆草草,善于化繁為簡,剛柔并濟,于看似不經(jīng)意的筆墨構圖中,揮發(fā)出一種閑散的、極富民族風情的文人逸趣?!段飨哪翚w圖》中,一個騎馬的人手中拿著長鞭望著什么,細一看,他的視點竟是一輪紅太陽。而那輪太陽就與他近在咫尺,這樣大膽的構圖與天馬行空的想象,給了我們出奇不意的驚喜。他不僅在畫人,更是在畫“神”,在畫一種生存的狀態(tài)?!稄堬w出征圖》、《春到額濟納》、《草原牧歌圖》、《山路彎彎》,在這些代表作中,也許只是在一個小小的角落,一人或兩人與馬,便巧妙地將人的某種精神狀態(tài)、某個生活場景鮮活生動地定格成永恒。從這個角度來看,馬建軍的作品具有強大的空間感,具有強大的內(nèi)在氣息。
他的人物畫上常常出現(xiàn)馬、駝、牛、羊、犬等動物形象,尤其是馬的形象。與人搭檔出場的馬,大多表現(xiàn)得性情柔順,畫出的更多的是筆情墨韻、柔腸百結的情感,這與他純馬題材的作品風格截然不同,比照鮮明??此麆?chuàng)作《龍馬精神》時,我不由聯(lián)想到了“鐵馬秋風塞北”的名句,古今畫馬,可謂高手林立,畫馬也是超越難度較大的題材。建軍“依馬喻人,托物寄懷”,或馳騁,或昂立,或騰踏,或嘶鳴,馬剽悍雄渾的氣質(zhì),頑強剛健的性格,奔放不羈的豪情,龍虎生風的神韻,寥寥數(shù)筆便躍然紙上,透射出一往無前的氣概、意氣風發(fā)的張力,催人奮進的意蘊、金戈鐵馬的雄風,張揚著藝術個性的魅力。
馬建軍在創(chuàng)作
建軍還擅長花鳥,他的花卉艷而不俗,無論是墨牡丹,還是著色牡丹,都很有層次感,在一種靈動的漸變中升騰出一種動人的光澤,似乎在花瓣周圍氤氳出一層夢幻的薄薄光暈,霧氣般朦朧得流淌,淡淡的香氣,飄過紙背,讓人感受到一種沁人心脾的溫暖。鳥兒在花團中相偎,更生出了鳥語花香的景致。欣賞他的花鳥畫作品,一無斧鑿痕,二無無病呻吟,完全是個性、氣質(zhì)、修養(yǎng)融入筆墨的一種瓜熟蒂落、水到渠成、天人合一的和諧之美。
總結建軍的國畫藝術,筆者認為首先是深入傳統(tǒng),扎根傳統(tǒng),在傳統(tǒng)的基礎上開掘出一個個韻味無窮的空間;同時又善用現(xiàn)代人的視角和元素,完成新時代下一些關于自我藝術空間的深度構建。他敢于用色,敢于喚醒筆墨、釋放筆墨,融民族異域風情與自己的浪漫想象于一身,從而抒寫出打著自我烙印的“新古典主義”。
馬建軍的母親曾杏緋是寧夏享有盛名的女畫家,馬建軍高興地說,榮寶齋出版社最近為我們母子出版了《榮寶齋畫譜.杏緋》、《榮寶齋畫譜.建軍》作品集,這在中國畫壇也是獨一份。馬建軍受其母親影響甚重,他告訴記者說:“善良是一種素質(zhì),平和是一種崇高的品質(zhì),尤其在當今,這種品性顯得尤為珍貴。母親曾杏緋之所以廣受尊敬,不光是因為在美術領域的不凡造詣,更是因為她平和的個性和高尚的道德情操所使然。這一點在寧夏美術界可謂眾口一詞。”
建軍對筆者說:“家和國興孝為先,不論干什么,和諧是最重要的。我上有近百歲的老媽媽,下有小孫女,可以說二三十口人四世同堂,這種幸福美滿的生活可是我這輩子修來的福分。”馬建軍還向記者表示,他這一輩子最大的幸福就是干了自己愿意干的事,自己永遠是懷著一顆幸福而感恩的平常心去做的。
馬建軍今年剛邁入花甲之年。古人稱“人書俱老”的境界,對于中國畫家來說,就意味著其人生歷練、生命體驗的豐富,對自然生機的感悟,對筆墨意境語言的積累加深了傳統(tǒng)文化的修煉,標志著他的藝術達到了成熟且向高處攀登的階段。期待馬建軍先生在自己的繪畫探索中日臻化境,繼續(xù)向更高的境界邁進,多出傳世大作!
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