馬西園越來越受到我國書畫界的注意，在京的美術(shù)研究機(jī)構(gòu)和理論家將其列入專題研究的幾位老書畫家之列，向國人推介馬西園書法及焦墨山水的成就。這就讓我想起，我國的許多大家原本就是在民間的。他們靜穆、平和，沒有急功近利的浮躁，是最易于接近藝術(shù)的本質(zhì)的。我國曾經(jīng)出現(xiàn)過像黃秋園這樣的大家，這樣的例子看似離奇卻也合乎情理?？梢赃@樣去理解它，我們?nèi)绱艘粋€(gè)泱泱大國，有幾千年的深厚的文化積淀，名家輩出，民間的高手奇人何止幾個(gè)呢！有些人可能會(huì)被歷史所淹沒，不能廣傳姓名。

　　西園先生是一位真正意義上的書畫家。他的書法勁力凝重，高古、玄幽，表現(xiàn)自己，形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格。他視作品為生命的命脈，始終在表現(xiàn)上體現(xiàn)雄強(qiáng)與博大，從而獲得氣勢(shì)上的恢宏與奇肆。

　　西園先生的焦墨山水得益于黃賓虹，他作為黃賓虹研究會(huì)的成員，一生追求藝?yán)?，從不懈怠間斷。張正恒教授評(píng)價(jià)西園先生焦墨山水長(zhǎng)卷：“西園先生專研其焦墨一種，頗得神趣具有大家之風(fēng)范也。”書法是有生命力的線條。西園先生近期的書法創(chuàng)造，更加追求書法線條的力度，以達(dá)到高的表現(xiàn)性與表現(xiàn)力。西園先生認(rèn)為，書法要繼續(xù)生存和繁榮下去，作為一種純藝術(shù)形式，將必然會(huì)自覺地與整個(gè)社會(huì)的各個(gè)方面緊密地結(jié)合在一起。

　　書法是堅(jiān)守中國文化陣地的最后一塊堡壘。西園先生作為這塊陣地上的一名實(shí)踐者，創(chuàng)造著自己的藝術(shù)天地，許多名家對(duì)他均贊譽(yù)不絕。李可染大師與西園先生有過交流與切磋。李苦禪曾跋其書法云：“西園先生書法勁古，近代實(shí)不多見。”西園先生的書法初學(xué)晉人王羲之、王獻(xiàn)之，后追漢魏隸篆，鉆研近代何紹基、康有為，博采眾長(zhǎng)，自成一體。擅長(zhǎng)行草，兼帶隸篆之風(fēng)，講究書體的變化，在整體統(tǒng)一的原則下強(qiáng)化字的動(dòng)感與節(jié)奏感，力求行有氣勢(shì)，字有變化；注重筆墨對(duì)比，筆畫粗細(xì)的搭配，恰當(dāng)運(yùn)用“飛白牽帶”，全幅字字顧盼，意氣貫通，很有古樸、瀟灑之趣。

　　西園先生兼工山水畫，常作焦墨長(zhǎng)卷，焦墨之中，有空靈之感，筆力蒼古，深得黃賓虹筆意，氣勢(shì)雄渾，不齊之齊，亂而不亂。

　　許多山水圖墨法尤精。近期常作花卉竹蘭，大膽用色，淋漓酣暢，面目非同一般。

　　西園先生是我們蘭州的驕傲，在書、畫方面創(chuàng)造了許多優(yōu)秀的作品。在蘭山草堂一邊喝茶，一邊聆聽著草堂老人的宏論，一邊欣賞著他的作品，我感到如沐清風(fēng)，如飲甘霖。老人生活極為平常，為人也很豁達(dá)，７４歲的高齡，看上去精神飽滿，精力充沛。平淡是藝術(shù)上的一種化境，古人常說人書俱老這句話，用在西園老人身上極為恰當(dāng)。我們祝愿老人晚年幸福，藝術(shù)之樹常青。