馬連良，回名尤素福，回族，原籍陜西扶風(fēng)，生于北京。8歲入喜連成(后改富連成社)科班，先從茹萊卿學(xué)武小生，后從葉春善、蔡榮桂、蕭長(zhǎng)華學(xué)老生。他時(shí)常觀摩譚鑫培的演出，潛心揣摩，獲益頗深，21歲時(shí)初演于上海，標(biāo)以譚派須生。1930年組成扶風(fēng)社，翌年與周信芳同臺(tái)演于天津，各具風(fēng)采，被譽(yù)為“南麟北馬”。1952年8月，建立馬連良京劇團(tuán)。

他師法譚鑫培、孫菊他、劉景然的演技，而得益于賈洪林的更多，并吸收余(叔巖)派藝術(shù)之長(zhǎng)，結(jié)合自身?xiàng)l件，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐，發(fā)展成為獨(dú)樹(shù)一幟的“馬派”表演風(fēng)格，盛行不衰。馬連良對(duì)待藝術(shù)認(rèn)真嚴(yán)肅，刻意求精，不僅是唱念做打根基深厚，全面發(fā)展，且有很多獨(dú)到之處。他的唱功，嗓音圓潤(rùn)，唱腔巧俏、清新。

少年時(shí)代的馬連良

他采眾家之長(zhǎng)，卻決不停留在摹學(xué)具體演唱技藝的水平上，而是通過(guò)自己的消化與理解，提取各家的神韻，使一腔字，一招一式，都顯示出自己鮮明的特色。不僅演出新編馬派劇目時(shí)如此，即使一般的老生傳統(tǒng)劇目，凡經(jīng)他演出，也必然呈現(xiàn)出馬派的風(fēng)格。馬連良嚴(yán)肅對(duì)待自己的藝術(shù)、精益求精、力圖面面俱到。他的嗓音甜凈醇美，善用鼻腔共鳴，晚年又向蒼勁醇厚方面發(fā)展。對(duì)于氣口、音量甚至音色都有較高的駕馭能力，演唱從容舒展。唱腔新穎細(xì)膩，流暢華美，大段、成套唱腔固然飽滿(mǎn)酣暢，而小段唱腔或零散唱句同樣推敲打磨，愈見(jiàn)精采，決不草率從事，他的流水板、垛板都輕俏靈巧，層次清楚，節(jié)奏多變，于閃板、垛板時(shí)，氣口巧妙。散板、搖板更見(jiàn)功力，如《四進(jìn)士》中“三杯酒下咽喉我把大事誤了”及《十老安劉》蒯徹在淮河營(yíng)的“聽(tīng)罷言來(lái)笑吟吟”唱段等。一些傳統(tǒng)劇目中的老腔經(jīng)他化用在自己的唱段中，頓呈異彩，如將《雍涼關(guān)》的唱腔移入《借東風(fēng)》等。他在演唱中使用京音較多，這也增加了他的唱腔明快的色調(diào)。馬連良的念白也是他表演體系中的重要方面，充分做到了傳神、俏美和富于生活氣息，抑揚(yáng)合度。頓挫分明，但決無(wú)矯揉造做的痕跡，大段的念白如《審潘洪》、《十道本》、《審頭刺湯》等劇，鏗鏘流暢，富音韻美；對(duì)白更為自然生動(dòng)，有如閑話(huà)家常，《汾河灣》、《黃金臺(tái)·盤(pán)關(guān)》、《打嚴(yán)嵩》、《烏龍?jiān)骸?、《借趙云》、《蘇武牧羊》等，都能各具情致。

馬連良在《海瑞罷官》中飾海瑞

馬連良做工能于灑脫中寓端莊，飄逸中含沉靜，毫不夸張而具自然滲透的力量。扮相華貴，臺(tái)風(fēng)瀟灑是他的又一重要特色，舉手投足，一動(dòng)一靜都能恰到好處。穿著不同服裝，表演方式也不相同，且不僅出場(chǎng)、亮相、臺(tái)步、身段等都精確講究，連下場(chǎng)的身法、步法也都能給觀眾留下優(yōu)美的印象。水袖、甩發(fā)、帽翅、髯口、大帶、穿脫褶袍以及使用各種道具(如扇子、馬鞭、拐杖等)的功夫都很深厚，在《清風(fēng)亭》、《九更天》、《南天門(mén)》、《鐵蓮花》等劇中均有所體現(xiàn)。馬連良的基本功極其堅(jiān)實(shí)，開(kāi)打講求穩(wěn)健邊式，注意動(dòng)態(tài)美與靜態(tài)美的結(jié)合，大刀、槍、單刀、锏等把子運(yùn)用純熟，中年以前，短打、扎靠武老生戲演出量很大。

馬連良勇于改革，善于創(chuàng)新，除不斷新編劇目，并將傳統(tǒng)劇目增益首尾，使成情節(jié)完整的單本戲，以及表演、唱念的不斷出新之外，還體現(xiàn)在服裝道具及舞臺(tái)的美化等方面，他設(shè)計(jì)使用了《甘露寺》中喬玄的花相貂、緗色蟒，《三顧茅廬》中諸葛亮的花鶴氅，《失印救火》中永樂(lè)帝的箭衣蟒，《臨潼山》李淵的龍虎靠與方靠旗等，并創(chuàng)造了改革髯口“二濤”。他又十分精細(xì)地注意舞臺(tái)上色彩的協(xié)調(diào)，他所用的武梁祠石刻圖案守舊，增加了舞臺(tái)古典美的意境。
 

馬連良對(duì)于配角的選擇極為嚴(yán)格，強(qiáng)調(diào)一臺(tái)戲的整體美，對(duì)于上場(chǎng)人物的服裝和道具的色彩、式樣，都加以精心地調(diào)配。因此，馬連良表演藝術(shù)給予人們的總體印象是謹(jǐn)嚴(yán)、精致，無(wú)懈可擊。他的劇目、唱腔、做工、念白，都做到了順應(yīng)時(shí)代，以永久的新鮮感吸引觀眾，因此，馬派藝術(shù)堪稱(chēng)是雅俗共賞。他留下的唱片、錄音數(shù)量很大，唱腔唱段的流傳也極為廣泛。馬派劇目多是唱念并重，甚或念重于唱，馬連良善于將念白處理得象唱一樣具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。代表劇目有《清風(fēng)亭》、《四進(jìn)士》、《群英會(huì)、借東風(fēng)》、《將相和》、《赤壁之戰(zhàn)》等。弟子有張學(xué)津、馮志孝等。

馬連良善于發(fā)現(xiàn)人才，樂(lè)于提攜后進(jìn)。無(wú)論是誰(shuí)，只要具有才華，他都給予重視和鼓勵(lì)，給予其展露才華的機(jī)會(huì)。20世紀(jì)50年代末，北京京劇團(tuán)為培養(yǎng)接班人招收學(xué)員，作為劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的馬連良，親自挑選新人。20世紀(jì)60年代初他任北京市戲劇專(zhuān)科學(xué)校校長(zhǎng)，演出工作之外，還教授在校學(xué)生《白蟒臺(tái)》、《審頭刺湯》等戲。一生收徒很多，南北各地多有馬派傳人。較著名者有王和霖、馬長(zhǎng)禮、張學(xué)津、馮志孝、梁益鳴等。

20世紀(jì)40年代，馬連良曾在香港拍影片《借東風(fēng)》、《打漁殺家》、《游龍戲鳳》，20世紀(jì)50年代后又?jǐn)z制了《群英會(huì)、借東風(fēng)》、《秦香蓮》。

馬連良原配夫人王慧如，生馬崇仁、馬崇義、馬崇禮、馬崇智、馬崇延五子及長(zhǎng)女馬萍秋、次女馬莉，繼配陳慧璉，生子馬崇政、馬崇恩及女馬靜敏、馬小曼。

出生：1901年2月28日，光緒二十七年(辛丑)正月初十日

逝世：1966年12月16日，農(nóng)歷丙午年十一月初五日

馬連良 《四郎探母》劇照