馬西園（1929——），回族，伊斯蘭哈芝，甘肅蘭州人，中國(guó)老年書畫家協(xié)會(huì)書畫創(chuàng)作研究員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、書法家協(xié)會(huì)甘肅分會(huì)會(huì)員，蘭州飛天書畫學(xué)會(huì)顧問，蘭州民族書畫學(xué)會(huì)顧問。

    馬西園先生幼承家學(xué)，遍訪名師，能書善畫，并稱雙絕。書法初宗二王、后追漢魏，于康有為、何紹基等近代大家，亦無不博采精研。先生書法筆力雄健，淋漓灑脫，意象高古，神采飛揚(yáng)；上溯及篆籀，下彰于未有，五百年間，不讓前賢。觀其字也，初驚心于墨變，復(fù)動(dòng)魄于筆狂，或如銅澆鐵鑄就，或如泉涌溪潺湲，或如崩崖墜江海，或如枯木煥新顏。有飄絲舞帶、顧盼生妍之姿，有進(jìn)止難期、若危若安之態(tài)，有獨(dú)擋千軍、橫刀立馬之勢(shì)，有風(fēng)卷云舒、煙霞變幻之奇?；蛴简v千里而直瀉東海之外，或欲閉關(guān)卻掃以從容丘壑之間?？喽U跋云：“西園先生書法勁古，近代實(shí)不多見”，豈虛言哉。

    先生善畫。山水遠(yuǎn)汲荊關(guān)之源，近傳清湘之法，而尤得力于賓虹先生。花鳥取法乎青藤白陽(yáng)，沉浸于八大八家，而終能出離變化，自得天趣。先生籍筆力之雄強(qiáng)，壓百家之風(fēng)流，寫山川之妙蘊(yùn)，傳草木之精神。或有孤舟釣江雪，或有啼鳥上新枝，或有春水連天遠(yuǎn)，或有秋山漫野煙，或有村頭群鴉黃昏集古樹，或有荒林秋水落日獨(dú)歸樵；壁上蘭幽帶風(fēng)雨竹聲常入耳，窗間梅古送松柏菊香暗銷魂。使青藤八大與先生并生于今之世，亦不能不服膺于先生之胸襟、膽識(shí)、氣度與俏皮之童心也。

　 有人為先生抱不平，曰倘先生今居京師，其藝術(shù)造詣所引之轟動(dòng)，更易出名。竊以為先生之業(yè)績(jī)，名留書史也，實(shí)比居皇城更有意義也。立于先生作品前，不懂那狂瀉般勾勒皴點(diǎn)綠水青山，不解書法肆意縱橫之線線條條，懵懂于其間個(gè)別被墨汁暈染掉的字體，恐此類報(bào)怨不少。而先生以誠(chéng)誠(chéng)告白，現(xiàn)憶幾句如下：

    我寫字畫畫，出于喜歡。小時(shí)候用樹枝蘸著水和好的紅泥土在青磚上臨寫，沒有任何的目的性。現(xiàn)在想起來，也許目的只有一個(gè)，那就是把字寫得像樣子一些。后來看得多了，畫得也多了，覺得要有自己的東西，我畫我心！

   當(dāng)先生聽到自己的書法作品中個(gè)別字因毛筆吸墨過豐，暈染一團(tuán)，被別人譏為“墨豬”時(shí)，他于搖頭間莞爾一笑：“世人只知在精華上求出路，講究筆筆精到，一塵不染。殊不知哪有許多的精華？沒有糟粕，哪來的精華？寫字畫畫，要在糟粕里找精華，更要在精華中求糟粕，甚至應(yīng)變?cè)闫蔀榫A。我寫畫往往是濕了以后還要濕，干了以后還要干，這叫以毒攻毒！如用宣紙沾去過多的墨汁，線條其實(shí)就已僵硬，失去了生命。與其如此，反不如順墨自染，但從中要看到運(yùn)筆，顯出功力！黃先生的畫局部不好，整體好，我整體不好，局部好，而學(xué)黃者卻僅學(xué)了先生的局部，也就是糟粕，故其畫毫無靈動(dòng)之氣，面目可憎。”原來，先生早有一副大手筆，胸羅星斗，對(duì)駁難攻訐，早就沒放到心上！

 

    無怪乎，著名美術(shù)評(píng)論家朗紹君先生發(fā)出了“賓虹后，一人而已”的嘆語(yǔ)。

 

 2004年8月，馬來西亞創(chuàng)價(jià)學(xué)會(huì)為馬西園先生出版了《馬西園書畫選集》，時(shí)中國(guó)書協(xié)主席沈鵬先生題箋，學(xué)界泰斗、敦煌研究院院長(zhǎng)常書鴻先生為馬老所題“西園老友書畫”被用于封面，馬來西亞創(chuàng)價(jià)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)柯騰芳先生、中國(guó)美院王伯敏教授、美術(shù)評(píng)論家《甘肅日?qǐng)?bào)》美術(shù)總編馬嘯先生等，分別為畫集作序題跋。

 

    該畫集主要收錄了先生在馬來西亞前后的作品，也有中早期的一些代表性作品。其中還收錄有十余幅王伯敏教授題跋品評(píng)的作品，以及張伯駒、胡潔青、李苦禪諸先生為馬老題跋的書畫作品，并附有陳半丁、常書鴻、金息候、黃逸賓、張正恒、王雪濤、尹瘦石諸先生所書評(píng)論；還有先生與方毅副總理，及李苦禪、李可染、黃苗子、秦嶺云諸先生共同藝術(shù)活動(dòng)的照片或資料等。

 

   在此，選刊先生畫集中的部分作品，與書畫同好共賞。