舞臺(tái)上，璀璨燈光灑在“英娘”身上，那英娘廣舒長袖、且歌且舞，時(shí)而巧笑嫣然，時(shí)而聲淚俱下……劇終，全場燈光大亮，臺(tái)下掌聲潮水般響起，“英娘”馬少敏恍然驚醒，回到現(xiàn)實(shí)：自己參加梅花獎(jiǎng)角逐的參賽劇目京劇《絲路花雨》大獲成功，受到了評(píng)委專家以及酷愛豫劇的平頂山人的喜愛。

　　一個(gè)月后的杭州，掌聲再次響起。第24屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)揭曉，甘肅省京劇團(tuán)青年演員馬少敏成功摘得梅花獎(jiǎng)。站在臺(tái)上，回顧以往的從藝經(jīng)歷，馬少敏的心中難以平靜：每一次掌聲響起，都好像初次的舞臺(tái)，聽到第一聲喝彩……

梅花香自苦寒來

　　10歲那年，馬少敏去考甘肅省藝術(shù)學(xué)校。老師說：跳段舞吧！不知所措的小姑娘猶豫片刻后，做了一套廣播體操；老師說：唱幾句吧！小姑娘想了想，張嘴唱了段臨時(shí)抱佛腳學(xué)會(huì)的“我家的表叔數(shù)不清”。就這樣，回族姑娘馬少敏誤打誤撞，邁進(jìn)了京劇之門。
 

　　唱做念打、水袖花衫，轉(zhuǎn)眼間，8年學(xué)藝生涯匆匆而過。1986年，18歲的馬少敏成了一名專攻青衣花衫的專業(yè)演員。其后，她偶爾演個(gè)小配角，客串一把主持人，或是演演電視劇，10年轉(zhuǎn)眼又匆匆而逝。

　　1996年，機(jī)遇光顧馬少敏。一次偶然的機(jī)會(huì)，京劇《夏王悲歌》中李元昊的妻子野利后一角落到了馬少敏頭上。《夏王悲歌》是當(dāng)年省京劇團(tuán)創(chuàng)排的一出名滿天下的大戲，野利后是位刁鉆難纏的主兒，馬少敏是個(gè)羞澀靦腆的小字輩，從接到角色到正式上演，只有一個(gè)月的時(shí)間……馬少敏說她后來能塑造成功與自己性格反差巨大的野利后，與團(tuán)里前輩們的幫助密不可分。但一出《夏王悲歌》，令同行認(rèn)識(shí)了馬少敏。1996年，青海省京劇團(tuán)在創(chuàng)排《格薩爾王傳》時(shí)，請(qǐng)她出演女主角梅薩王妃。此后她又出演了《西域星光》中的焉支海，而《野天鵝》中的“愛麗莎”干脆是一位從安徒生童話中走出的異域少女。

　　1997年，“甘肅省青年演員大獎(jiǎng)賽”拉開序幕，馬少敏報(bào)名參賽，時(shí)任省京劇團(tuán)團(tuán)長、“梅花”獎(jiǎng)得主陳霖蒼上陣為她配戲《霸王別姬》，著名京劇藝術(shù)表演家陳永玲先生親自為她“摳”戲。馬少敏說自己雖從小學(xué)戲，但不夠“瓷實(shí)”，是老先生一個(gè)動(dòng)作一個(gè)動(dòng)作地“摳”，讓她捧回個(gè)二等獎(jiǎng)。

　　學(xué)得不夠“瓷實(shí)”，是一直困擾著馬少敏的心頭病：“總覺得戲會(huì)得太少，戲摳得不夠細(xì)。”1998年，已做了媽媽的馬少敏再次成了一名學(xué)生，她考進(jìn)了中國戲曲學(xué)院成人表導(dǎo)系。在中戲求學(xué)的時(shí)候，馬少敏得到了許多名師的指點(diǎn)：跟《杜鵑山》中柯湘的扮演者楊春霞學(xué)了《鳳還巢》全戲、《杜鵑山》選段；梅蘭芳的琴師，80多歲的姜鳳山也親自為她說過戲，還夸她“條件好”；但馬少敏仍覺得自己的表演不夠細(xì)膩柔美，隨后又跟昆曲名家沈世華學(xué)了《刺虎》《游園》等戲，昆曲的清麗柔婉、細(xì)膩抒情為她在京劇《絲路花雨》中成功塑造英娘一角打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

　　人人都說，梅花香自苦寒來，馬少敏卻還是沒有覺得太苦，而是覺得幸福。能演自己喜歡的角色，幸福；觀眾能喜愛自己飾演的角色，幸福；那么多年，家人和同事對(duì)自己那么支持，幸福……

　　“掌聲響起來，我心更明白”，梅花是一個(gè)符號(hào)，而不是一個(gè)烙印，馬少敏渴望的依舊是在舞臺(tái)上塑造更多的角色，感染、鼓舞、溫暖舞臺(tái)下的每一個(gè)觀眾。

戲曲困境前所未有

　　“作為古典文化范疇的戲曲藝術(shù)在21世紀(jì)多元化、經(jīng)濟(jì)一體化的今天，面臨著前所未有的困境。”近日，全國人大代表、甘肅省著名京劇演員馬少敏在接受記者采訪時(shí)表示。

　　作為著名戲曲演員，馬少敏長期工作在西部基層文化演出第一線，對(duì)戲曲面臨的困境有著深刻的了解，“目前全國有不少劇種只有一個(gè)演出團(tuán)體，隨著文化體制改革的發(fā)展，這些劇團(tuán)可能面臨著被合并、被裁撤的危險(xiǎn)，團(tuán)在劇種在、團(tuán)亡劇種亡已經(jīng)成為不爭的事實(shí)。” 
    在分析原因時(shí)，馬少敏說，從學(xué)術(shù)上講，由于時(shí)代的局限性，戲曲已經(jīng)從俗文化向雅文化轉(zhuǎn)變，從藝術(shù)市場而言，戲曲團(tuán)體難以適應(yīng)市場需要是主因。“戲曲團(tuán)體對(duì)市場的調(diào)查研究不足，嚴(yán)重缺乏專業(yè)的演出經(jīng)營人才，對(duì)市場培育嚴(yán)重滯后，藝術(shù)創(chuàng)新不足等問題都制約了戲曲藝術(shù)的健康發(fā)展。尤其是目前的市場化演出模式，戲曲院團(tuán)必須主動(dòng)去適應(yīng)。”

　　馬少敏建議政府應(yīng)當(dāng)采取有利措施，把培養(yǎng)演出市場作為國家公共文化服務(wù)建設(shè)的一項(xiàng)重要內(nèi)容。制定相關(guān)法規(guī)和政策，鼓勵(lì)國家、省級(jí)重點(diǎn)院團(tuán)積極開拓演出市場?！?/p>