——記回族詞曲作家逯貴的藝術(shù)人生

         2007年7月，內(nèi)蒙古自治區(qū)正在為成立六十周年準(zhǔn)備著各項(xiàng)慶?；顒?dòng)，呼和浩特市回民區(qū)人民政府率先在體育場(chǎng)組織演出了大型文藝焰火晚會(huì)“七月青城踏歌行”，著名笑星趙本山和他的老師逯貴受特邀在青城舞臺(tái)同時(shí)亮相。趙本山在臺(tái)上深情地說(shuō)：“逯貴是我的老師，是我們鐵嶺藝術(shù)團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)，他給我寫(xiě)了不少好作品！”情感聚焦于逯貴，他用濃重的呼和浩特鄉(xiāng)音向觀眾致意。全場(chǎng)沸騰了，觀眾議論著這位遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的游子竟然是大腕笑星的老師，一時(shí)間回民區(qū)的街頭巷尾談?wù)撝?br />          逯貴1940年出生在歸綏市（今呼和浩特市）后沙灘一個(gè)貧苦的回族家庭。小時(shí)候，聲聲不息的駝鈴聲、清真寺傳來(lái)的邦克聲常常撥動(dòng)著這個(gè)回族孩子的心弦。逯貴少年時(shí)在歸綏市小學(xué)讀書(shū)，他最喜歡上音樂(lè)課，有時(shí)聽(tīng)著老師的琴聲手舞足蹈，樂(lè)得同學(xué)們前仰后合，老師也打心眼兒里喜歡這個(gè)對(duì)音樂(lè)有悟性的孩子。離他家不遠(yuǎn)有一座民眾劇場(chǎng)，每晚都演出“二人臺(tái)”、“山西梆子”。逯貴想看戲、聽(tīng)音樂(lè)，可窮人家的孩子哪有錢(qián)買(mǎi)票，于是他經(jīng)常放學(xué)不回家，蹲在劇場(chǎng)門(mén)外等候中途退場(chǎng)的人，拿著討來(lái)的門(mén)票去看半截子戲。就這樣，他學(xué)會(huì)了《打金錢(qián)》《掛紅燈》《走西口》《打金枝》等許多唱腔唱段。在二十世紀(jì)五六十年代塞外青城的舞臺(tái)上，二人臺(tái)、山西梆子占據(jù)著重要的位置，擁有大量的觀眾。這些樸實(shí)的、貼近群眾的地方曲藝，為少年的逯貴奠定了民族民間音樂(lè)知識(shí)的基礎(chǔ)。
         逯貴在呼和浩特市回民中學(xué)讀書(shū)時(shí)，常常到同學(xué)白?。ê髞?lái)成為內(nèi)蒙古歌舞團(tuán)回族演員）家聽(tīng)收音機(jī)里播放的國(guó)內(nèi)外音樂(lè)名曲，如貝多芬的《命運(yùn)》、莫扎特的《小奏鳴曲》、舒伯特的《小夜曲》、柴可夫斯基的《悲愴》。在這博大精深的音樂(lè)世界里，他們展開(kāi)稚嫩的藝術(shù)想象的翅膀，吃力地飛翔。逯貴比較規(guī)范的音樂(lè)學(xué)習(xí)，是從和白俊學(xué)習(xí)手風(fēng)琴開(kāi)始的。逯貴的藝術(shù)天賦漸漸凸顯，吹拉彈唱樣樣都行，經(jīng)常參加學(xué)校和市里舉辦的各種文藝演出、比賽活動(dòng)，是學(xué)校知名的文藝骨干。
         1959年對(duì)于逯貴來(lái)說(shuō)是個(gè)難忘的年份，這一年是他人生的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這年夏天，中央民族學(xué)院藝術(shù)系在他們那里招生，逯貴報(bào)考了音樂(lè)專(zhuān)業(yè)。在考場(chǎng)里，他唱了二人臺(tái)《打櫻桃》。他那地道淳樸的演唱征服了所有在場(chǎng)的老師，老師們情不自禁地為他鼓起掌來(lái)。接著逯貴用彈奏風(fēng)琴的方法在鋼琴上彈奏了莫扎特的《土耳其進(jìn)行曲》。“你沒(méi)有練習(xí)過(guò)鋼琴?”老師問(wèn)道。“沒(méi)有，我家里沒(méi)有條件學(xué)習(xí)鋼琴。”老師們沉默了。幾天后，逯貴接到中央民族學(xué)院的錄取通知書(shū)。父母親欣慰地對(duì)他說(shuō)：“家里就是砸鍋賣(mài)鐵，也要供你去北京上學(xué)！”是啊，在一個(gè)塞外貧困的回回家庭，多少代才能培養(yǎng)出一個(gè)大學(xué)生。
         逯貴在中央民族學(xué)院藝術(shù)系學(xué)習(xí)期間，學(xué)習(xí)了規(guī)范的音樂(lè)理論和藝術(shù)技藝。他是個(gè)多面手，主科學(xué)習(xí)聲樂(lè)，課余學(xué)習(xí)作曲、指揮、合唱，喜歡戲劇表演，扮演過(guò)冼星海和大型話(huà)劇《年輕一代》的主角蕭繼業(yè)，轟動(dòng)了學(xué)校。在多民族的學(xué)府里，他特別注重向各兄弟民族同學(xué)虛心學(xué)習(xí)民族民間音樂(lè)。正是由于他吸收了豐富多彩的民族藝術(shù)元素，才使他日后能在民族藝術(shù)天地里展翅翱翔。
         1965年，大學(xué)畢業(yè)后他被分配到伊克昭盟（今鄂爾多斯市）歌舞團(tuán)工作。離開(kāi)了首都大城市的學(xué)習(xí)生活，突然進(jìn)入艱辛的烏蘭牧騎游牧式的演出日月，這對(duì)他無(wú)疑是一次人生價(jià)值取向的挑戰(zhàn)與考驗(yàn)。鄂爾多斯是片充滿(mǎn)神奇的土地，這歌的海洋、舞的故鄉(xiāng)向他展開(kāi)了另一個(gè)廣闊的藝術(shù)天地。鄂爾多斯民歌在蒙古族歌曲中具有鮮明的個(gè)性，旋律音程的跳進(jìn)使音樂(lè)富有輕松活潑的律動(dòng)，充分表現(xiàn)著蒙古民族樂(lè)觀向上的情懷。一段時(shí)間里，逯貴為學(xué)習(xí)鄂爾多斯民歌而著迷。他傾注了全部的感情采集整理的一本鄂爾多斯民歌至今仍然珍藏著，在那本厚重的民歌圣典中，深深地埋藏著他的追求、他的情思，這是他音樂(lè)創(chuàng)作的豐厚素材。
         二十世紀(jì)八十年代初，逯貴為遼寧人民廣播電臺(tái)創(chuàng)作了十七集廣播劇音樂(lè)《奔向太陽(yáng)升起的地方》。這部廣播劇描寫(xiě)了飄落異域的土爾扈特蒙古人，歷經(jīng)萬(wàn)千艱險(xiǎn)之后在十八世紀(jì)回到祖國(guó)的光輝壯舉，歌頌了蒙古族人民熱愛(ài)祖國(guó)的高尚情懷與中華民族不可動(dòng)搖的凝聚力、向心力。逯貴正是采用了鄂爾多斯民間音樂(lè)作為元素，構(gòu)成全劇鮮明的音樂(lè)風(fēng)格。其中他運(yùn)用蒙古族說(shuō)唱“好力寶”創(chuàng)作的四部合唱曲《回歸》別有新意，《寬寬的牧場(chǎng)》旋律優(yōu)美、雋永動(dòng)人。
         1973年，逯貴調(diào)到遼寧鐵嶺地區(qū)歌舞隊(duì)工作。走進(jìn)黑土地，一輛馬車(chē)?yán)娛禄母栉桕?duì)，奔走在廣袤的東北平原?；鹄崩钡臇|北鄉(xiāng)音，充滿(mǎn)了率直和幽默，黑土、冰雪造就的另一方水土使他漸漸領(lǐng)略到黑土文化的特殊韻味。他開(kāi)始癡情于黑土地，幾次調(diào)往北京等大城市的機(jī)遇都因工作的需要和情感的依戀而被擱置。在鐵嶺的三十余年間，他擔(dān)任過(guò)專(zhuān)業(yè)教師、樂(lè)隊(duì)指揮、編創(chuàng)、團(tuán)長(zhǎng)，直至鐵嶺市文化局主管藝術(shù)的副局長(zhǎng)，但職務(wù)的升遷從沒(méi)改變他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求。
         在東北，逯貴與“二人轉(zhuǎn)”藝術(shù)的不解情緣在他的藝術(shù)生涯中漸漸凸顯并生根發(fā)芽。二人轉(zhuǎn)是東北群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的民間藝術(shù)形式，老百姓有“硬舍一頓飯，不舍二人轉(zhuǎn)”之說(shuō)，可見(jiàn)二人轉(zhuǎn)有著多么深厚的群眾基礎(chǔ)。逯貴雖在北京學(xué)習(xí)多年，可內(nèi)蒙古鄉(xiāng)音難改，因此在學(xué)習(xí)二人轉(zhuǎn)唱腔時(shí)，語(yǔ)音常常是他的障礙。他為李靜、李海創(chuàng)作的《看春花》是他的二人轉(zhuǎn)處女作，譜曲時(shí)內(nèi)蒙古語(yǔ)音給他找了不少麻煩。《看春花》在全國(guó)播出后受到聽(tīng)眾歡迎，可誰(shuí)能知道這是一個(gè)內(nèi)蒙古漢子譜寫(xiě)的東北二人轉(zhuǎn)。
         “重在創(chuàng)新，變?cè)谏钐帯?rdquo;這是逯貴的藝術(shù)追求和理念，他當(dāng)時(shí)先后創(chuàng)作了《摔三弦》《鬧漁塘》《雙叩門(mén)》三部二人轉(zhuǎn)作品，為鐵嶺二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的復(fù)興打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1984年逯貴帶著《摔三弦》《鬧漁塘》《雙叩門(mén)》和二人轉(zhuǎn)歌舞《遼北山花點(diǎn)點(diǎn)紅》率團(tuán)來(lái)到北京，三個(gè)二人轉(zhuǎn)小戲以濃郁的鄉(xiāng)土氣息、幽默的演出風(fēng)格贏得了觀眾的喜愛(ài)，引起首都有關(guān)專(zhuān)家的興趣，趙本山在表演中初露頭角。這些作品被中國(guó)唱片公司錄制發(fā)行，鐵嶺二人轉(zhuǎn)沖出遼寧，走向全國(guó)。
         1987年?yáng)|北三省舉辦以“探索改革創(chuàng)新二人轉(zhuǎn)”為主題的大賽，逯貴摘取音樂(lè)創(chuàng)作唯一一塊金牌。逯貴突破二人轉(zhuǎn)音樂(lè)傳統(tǒng)的曲牌套用方式，變被動(dòng)套用為主動(dòng)創(chuàng)新，從結(jié)構(gòu)布局到藝術(shù)技巧的把握上都大膽探索。
         從1990年至1998年，逯貴曾先后為鐵嶺電視臺(tái)大型春節(jié)晚會(huì)“春節(jié)大快車(chē)”、“春節(jié)大拜年”、“春節(jié)大團(tuán)圓”、“春節(jié)大戲臺(tái)”等晚會(huì)創(chuàng)作過(guò)全場(chǎng)音樂(lè)。音樂(lè)表現(xiàn)形式多樣，東北音樂(lè)風(fēng)格濃郁。“春節(jié)大快車(chē)”由趙本山、潘長(zhǎng)江、李靜、黃曉娟表演，在全國(guó)“星光杯”電視大賽中獲得二等獎(jiǎng)。
         逯貴作曲的歌舞小品《麻將·豆腐》（趙本山、黃曉娟演唱）曾流傳全國(guó)，膾炙人口，在藝術(shù)圈里頗有影響。逯貴作曲的電視戲曲片《原野上的馬車(chē)》曾獲得全國(guó)電視劇“飛天”一等獎(jiǎng)。他對(duì)《原野上的馬車(chē)》的音樂(lè)創(chuàng)作極為上心，用二人轉(zhuǎn)曲牌在民族音樂(lè)劇里進(jìn)行實(shí)踐。全劇音樂(lè)表現(xiàn)風(fēng)格把握比較準(zhǔn)確，恰如其分。
         逯貴在不斷學(xué)習(xí)創(chuàng)作二人轉(zhuǎn)音樂(lè)的實(shí)踐中，轉(zhuǎn)移傳統(tǒng)審美重心，從說(shuō)唱性向歌唱性探索邁進(jìn)。他說(shuō)：“音樂(lè)是以聲表情的藝術(shù)，抒情性是音樂(lè)最為重要的特點(diǎn)。無(wú)論什么樣的音樂(lè)形式，作品都應(yīng)該讓人心動(dòng)。二人轉(zhuǎn)民間藝術(shù)家由于歷史的原因，唱腔中以說(shuō)代唱敘述故事，這是必然的，但新的審美需求，是我們應(yīng)當(dāng)在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新二人轉(zhuǎn)音樂(lè)的時(shí)代風(fēng)格。”逯貴不少作品具有鮮明的個(gè)性，實(shí)現(xiàn)著藝術(shù)家創(chuàng)作的理念。

代 林（回族）