高原之光

女人花

《花樣年華》

《憩之二》

   “畫如其人”，放在孫燕身上是恰如其分的。

　　孫燕嬌小，纖麗，說話聲調(diào)輕柔和美，是那種極易令男人心生呵護的女人。

　　欣賞孫燕的“女人系列”之“古代美女”，你可以從“雨傘梨花”“懷抱琵琶”“孤劍冷霜”“貴婦對弈”的畫面里讀出孫燕對于古代美的推崇，也可以看出，孫燕從現(xiàn)實生活中汲取營養(yǎng)，尊重自然、追求真實的美學(xué)修養(yǎng)。孫燕對古代的偏愛，也表現(xiàn)出她本人對古代文明的向往與懷舊。懷舊是對過去的重構(gòu)與思念，包括對一種已經(jīng)發(fā)生的事情的可掌控感和安全感。

　　孫燕說她很少逛街，每去逛街必有閨蜜陪伴，她才不會迷失方向，或者，那樣做，她的內(nèi)心才會回到古人的簡單與從容中去。你看她的畫作：《花樣年華》《梅子》《憩之二》《小巷》《女人花》，畫面里的女子雖然是一幅現(xiàn)代人的面孔，但發(fā)型、服飾、背景皆會令人產(chǎn)生對古典主義情緒的追憶與向往，那些女子們似乎都在渴望需要一個夢的依托，去完成自己投身古典主義的儀式。因此，在欣賞孫燕的“現(xiàn)代女人系列”時，你需要注意的一點是：她筆下的女子并非舞臺劇或模特對于服飾的依賴，一旦脫去裝點的元素，便與現(xiàn)代無異。孫燕的人物與畫面的背景和諧相融，彼此不分，令人信服。“現(xiàn)代麗人”系列是注入了現(xiàn)代人情感的復(fù)古主義，這一點十分鮮明。

　　看孫燕“女人系列”中的“民族風(fēng)”，你會發(fā)現(xiàn)她筆下那些藏區(qū)女人們都非常亮麗，甚至經(jīng)過了刻意的“美化”而呈現(xiàn)給觀眾。孫燕的藏族題材不是攝影對藏區(qū)的原生態(tài)反映，也非油畫的厚重與蒼涼，而是一種對輕盈與明快氛圍的營造，畫面中沒有用過多的筆觸去表現(xiàn)所謂的“思想”，看她的民族人物，輕松而愉快，似乎能看到陽光明媚，一片祥和。對于這一點，孫燕說，很多年前，她去西南少數(shù)民族采風(fēng)，曾經(jīng)遇到一個很漂亮的小姑娘，她頭發(fā)烏黑，編碎麻辮，眼睛大而清澈，臉膛曬得黑里透紅。小姑娘裹在厚重的袍子下，被壓矮了曼妙的身形。孫燕握住小姑娘的雙手。那雙手骨節(jié)粗大，皮膚皴糙干裂，這是艱苦生活環(huán)境下造就的傷痕。與小姑娘的相遇令孫燕感到不安。后來，孫燕在少數(shù)民族地區(qū)遇到了更多這樣的女孩兒。在孫燕看來，許多女孩兒，由于家庭環(huán)境或別的原因，也許一生都不曾美麗過，就凋零了青春，這正如同正在成長的花朵，還未來得及綻放，便被風(fēng)霜雨雪摧毀。因此，孫燕為她的“女人系列”中的“民族風(fēng)”注入了自己特殊的感情：賦予她們一個美麗的夢，也許，很多女人從未有過夢想。這樣的寄托，讓孫燕的內(nèi)心感到無比的溫暖與釋然。九鵬/文

　藝術(shù)簡介

　　孫燕，寧夏美術(shù)家協(xié)會副秘書長、國畫藝委會秘書長，銀川市美術(shù)家協(xié)會常務(wù)副主席，國家二級美術(shù)師，現(xiàn)供職于銀川市文聯(lián)。