高原之光

女人花

《花樣年華》

《憩之二》

   “畫如其人”，放在孫燕身上是恰如其分的。

　　孫燕嬌小，纖麗，說(shuō)話聲調(diào)輕柔和美，是那種極易令男人心生呵護(hù)的女人。

　　欣賞孫燕的“女人系列”之“古代美女”，你可以從“雨傘梨花”“懷抱琵琶”“孤劍冷霜”“貴婦對(duì)弈”的畫面里讀出孫燕對(duì)于古代美的推崇，也可以看出，孫燕從現(xiàn)實(shí)生活中汲取營(yíng)養(yǎng)，尊重自然、追求真實(shí)的美學(xué)修養(yǎng)。孫燕對(duì)古代的偏愛(ài)，也表現(xiàn)出她本人對(duì)古代文明的向往與懷舊。懷舊是對(duì)過(guò)去的重構(gòu)與思念，包括對(duì)一種已經(jīng)發(fā)生的事情的可掌控感和安全感。

　　孫燕說(shuō)她很少逛街，每去逛街必有閨蜜陪伴，她才不會(huì)迷失方向，或者，那樣做，她的內(nèi)心才會(huì)回到古人的簡(jiǎn)單與從容中去。你看她的畫作：《花樣年華》《梅子》《憩之二》《小巷》《女人花》，畫面里的女子雖然是一幅現(xiàn)代人的面孔，但發(fā)型、服飾、背景皆會(huì)令人產(chǎn)生對(duì)古典主義情緒的追憶與向往，那些女子們似乎都在渴望需要一個(gè)夢(mèng)的依托，去完成自己投身古典主義的儀式。因此，在欣賞孫燕的“現(xiàn)代女人系列”時(shí)，你需要注意的一點(diǎn)是：她筆下的女子并非舞臺(tái)劇或模特對(duì)于服飾的依賴，一旦脫去裝點(diǎn)的元素，便與現(xiàn)代無(wú)異。孫燕的人物與畫面的背景和諧相融，彼此不分，令人信服?！艾F(xiàn)代麗人”系列是注入了現(xiàn)代人情感的復(fù)古主義，這一點(diǎn)十分鮮明。

　　看孫燕“女人系列”中的“民族風(fēng)”，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她筆下那些藏區(qū)女人們都非常亮麗，甚至經(jīng)過(guò)了刻意的“美化”而呈現(xiàn)給觀眾。孫燕的藏族題材不是攝影對(duì)藏區(qū)的原生態(tài)反映，也非油畫的厚重與蒼涼，而是一種對(duì)輕盈與明快氛圍的營(yíng)造，畫面中沒(méi)有用過(guò)多的筆觸去表現(xiàn)所謂的“思想”，看她的民族人物，輕松而愉快，似乎能看到陽(yáng)光明媚，一片祥和。對(duì)于這一點(diǎn)，孫燕說(shuō)，很多年前，她去西南少數(shù)民族采風(fēng)，曾經(jīng)遇到一個(gè)很漂亮的小姑娘，她頭發(fā)烏黑，編碎麻辮，眼睛大而清澈，臉膛曬得黑里透紅。小姑娘裹在厚重的袍子下，被壓矮了曼妙的身形。孫燕握住小姑娘的雙手。那雙手骨節(jié)粗大，皮膚皴糙干裂，這是艱苦生活環(huán)境下造就的傷痕。與小姑娘的相遇令孫燕感到不安。后來(lái)，孫燕在少數(shù)民族地區(qū)遇到了更多這樣的女孩兒。在孫燕看來(lái)，許多女孩兒，由于家庭環(huán)境或別的原因，也許一生都不曾美麗過(guò)，就凋零了青春，這正如同正在成長(zhǎng)的花朵，還未來(lái)得及綻放，便被風(fēng)霜雨雪摧毀。因此，孫燕為她的“女人系列”中的“民族風(fēng)”注入了自己特殊的感情：賦予她們一個(gè)美麗的夢(mèng)，也許，很多女人從未有過(guò)夢(mèng)想。這樣的寄托，讓孫燕的內(nèi)心感到無(wú)比的溫暖與釋然。九鵬/文

　藝術(shù)簡(jiǎn)介

　　孫燕，寧夏美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)、國(guó)畫藝委會(huì)秘書長(zhǎng)，銀川市美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席，國(guó)家二級(jí)美術(shù)師，現(xiàn)供職于銀川市文聯(lián)。