走進(jìn)回坊化覺(jué)巷那細(xì)窄小街，來(lái)到西安清真大寺影壁對(duì)面，化覺(jué)巷232號(hào)(新牌號(hào))安守信老人的宅院，看到的是一座精致靜雅的古民居，它就躲在化覺(jué)巷琳瑯滿目的攤位后面，藏在游人如織的小巷深處。

    這就是2002年榮獲聯(lián)合國(guó)教科文組織亞太地區(qū)文化保護(hù)遺產(chǎn)獎(jiǎng)的安家老宅，它從來(lái)自十五個(gè)國(guó)家的四十六個(gè)項(xiàng)目中脫穎而出，一舉奪得大獎(jiǎng)，榮獲聯(lián)合國(guó)教科文組織（UNESCO）亞太地區(qū)文化保護(hù)遺產(chǎn)獎(jiǎng)。聯(lián)合國(guó)教科文組織稱,西安民居保護(hù)工程為中國(guó)傳統(tǒng)街區(qū)保護(hù)提供了有益的經(jīng)驗(yàn),成為研究明清民居建筑的一個(gè)“活化石”。

    安家的人在這個(gè)院落里已經(jīng)生活了兩百多個(gè)春秋，當(dāng)化覺(jué)巷里絕大多數(shù)房子在時(shí)間的更迭中紛紛消失，安家的這個(gè)四合院就越發(fā)顯得珍貴和厚重。

    安家不是官宦人家，祖上一直有經(jīng)商的傳統(tǒng)。修建院子的安家祖先，做的是蠟燭生意，當(dāng)時(shí)在清朝，生意做得很大。人都說(shuō)安家的蠟燭沒(méi)有“芯”，燃燒不向兩邊倒，不淌蠟淚不浪費(fèi)，端端地燃燒到底。由于質(zhì)量過(guò)硬、信譽(yù)好，在西部的一些大城市還有生意的聯(lián)絡(luò)點(diǎn)，實(shí)際上安家蠟燭控制著西北地區(qū)的蠟燭市場(chǎng)，成了當(dāng)時(shí)西安城回坊的富戶。

    生意興隆以后的安家五代祖便開(kāi)始修宅建院，這便有了我們看到的精致安家小院。后來(lái)美孚石油公司的煤油燈引入中國(guó)，安家的蠟燭生意受到了很大的沖擊，從此走了下坡路。到了安守信的父輩時(shí)，家道中落，百年老屋也因年代久遠(yuǎn)而殘破。

    1949年解放后，老宅房屋已經(jīng)嚴(yán)重傾斜倒塌失修，為了籌錢修繕，安守信只好賣掉旁邊的一部分院落。為此安老先生曾感慨：“文革前，我們家還保存著制作蠟燭的工具，文革時(shí)被燒毀，同時(shí)燒毀的還有家譜，所以，我現(xiàn)在已經(jīng)不知道修建這座宅子的前五代祖先的名字了。我只記得太爺爺叫安鴻章；爺爺安松齡，寫得一手好字；父親安益恭。到了我這一代是‘守’字輩，我們兄弟幾個(gè)的名字分別是‘仁義禮智信’，我是最小的一個(gè)?！卑怖舷壬f(shuō)：“不僅是我，我的父親、爺爺、太爺爺都是在這所宅子出生、居住的?！?/span>

    安家小院建造于乾隆年間（1736年-1799年），從建造老宅的祖先算起，到安守信已經(jīng)是第五代了，而現(xiàn)在住在這所宅子的最小的安家人，已經(jīng)是第八代。安家祖先原本建有四院房子，“連四院”?，F(xiàn)在所在的安家小院北邊有一院，南邊還有兩院，而現(xiàn)在只剩下了兩院半?！拔易〉倪@一院，是四所院子中的精華。”安老先生說(shuō)?，F(xiàn)在，安家的四院宅子只剩下安老這一院     老宅保存著原先的樣子，剩下的三所老宅院子都已經(jīng)改成了磚混樓，失去了原來(lái)的風(fēng)貌。

    1949年解放初期，回坊這里像他家一樣的老房子還有很多。西安回坊有“高家的房、馬家的墻、米家的金子用斗量”之說(shuō)，但自上世紀(jì)八十年代以來(lái)，許多老住戶為了開(kāi)門做生意，都把老宅推倒重修，導(dǎo)致老房子逐漸減少，到現(xiàn)在屈指可數(shù)。家里的晚輩也曾對(duì)安老提出拆房重修的建議，均遭到安老先生的反對(duì)，對(duì)這個(gè)四合院，安守信不只把它看作一個(gè)居所，“只要我還在，這房子就不能拆，哪怕我上午死了，你們下午拆我都不管，讓祖先的東西一代代傳下去，這是安家的一個(gè)傳統(tǒng)。我不愿意祖上的東西在我手上丟失，祖上一棒接一棒地傳到我手里，我就不能那樣做。”

    安家老宅第一道門是臨街的四扇木板門，進(jìn)入兩扇厚重的黑紅漆鑲有門環(huán)的二道大門，穿過(guò)帶有木頂?shù)窕ǖ暮谄崴纳然顒?dòng)木板門的第三道門，來(lái)到迎面是磨磚倒棱的雕花照壁（俗稱看墻）跟前仔細(xì)打量，這是一座典型的土木青磚結(jié)構(gòu)的老四合院。往北一折才是正門既第四道門，第四道門正門邊墻和門腦上磚雕花紋異常精致細(xì)膩，有孔雀、花鳥(niǎo)、插花瓶、云紋、葡萄……浮浮凸凸，還有卷草式的植物紋樣圖案，正上方中間是兩顆咧嘴石榴，在這里你能夠從安家老宅院門樓上藝術(shù)價(jià)值很高的精美磚雕及木刻門窗中，可感知其家族過(guò)去的輝煌歷史。

    第四道門腦正中“高曾矩矱”四個(gè)磚雕大字，“高曾”就是祖先的意思，“矩”是規(guī)矩，“矱”是標(biāo)尺的意思，總的來(lái)說(shuō)就是要時(shí)刻按照祖先的規(guī)矩來(lái)衡量自己。如此精美的磚雕，“文革”時(shí)是怎樣保存下來(lái)的？據(jù)安老先生的后人介紹，“文革”時(shí)，為了保護(hù)磚雕免受破壞，安老用黃土泥將磚雕全部糊上，改革開(kāi)放后，才開(kāi)始一點(diǎn)點(diǎn)清理。糊的時(shí)候還算方便，后來(lái)清理的時(shí)候很麻煩。安老想了個(gè)辦法，每天用水將黃土泥潤(rùn)濕，然后一點(diǎn)一點(diǎn)地清理，也不知清了多長(zhǎng)時(shí)間才算慢慢弄完。除了磚雕外，“文革”時(shí)，安守信還將家中的木雕、隔扇用報(bào)紙糊上，防止紅衛(wèi)兵破壞，才得以保存下來(lái)。  第五道門緊挨著第四道門，是兩扇較大的屏風(fēng)門，也是最后一道通往內(nèi)宅的門，平時(shí)不常開(kāi)。

    小院并不算大，整座院子呈東西長(zhǎng)、南北窄的長(zhǎng)方形，占地三百多平方米，卻是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)完整的四合院。從宅外到院內(nèi)仍然設(shè)置得曲折細(xì)致，房子保留著二百多年前的格局，無(wú)論門的設(shè)置、格局、裝飾都是符合禮數(shù)的。

    前院臨街有兩間街房，過(guò)去是用來(lái)招待客人的，現(xiàn)在主人將這兩間房子改成了門面房。前院小，后院才是主體，影壁墻把整個(gè)院落分隔成前、后兩院；在以前，為防止前院客人看見(jiàn)后院女眷，除非逢有喜事或節(jié)慶，影壁墻旁的兩扇屏門平日輕易不開(kāi)，客人要從兩側(cè)繞行。過(guò)了第四道屏風(fēng)門才得以進(jìn)入安家人居住的里院，院子的地面由青磚鋪就，長(zhǎng)方形的院子中間凹了進(jìn)去，只留屋外一圈兒走道，安家仍然保持了走道不走中間的習(xí)慣，看一眼院子中間的一層青苔便知曉了。

    正房屋門南邊房檐外滴水處有一口水井，精致小巧。過(guò)去吃水的時(shí)候因?yàn)榫锏乃畨A大，只能用不能吃，只能用來(lái)洗涮?hào)|西，從這井里打上來(lái)的水下面筋光，洗衣凈白。這口井至今仍可打出水來(lái)，只是現(xiàn)在家里只用它澆花了。

    進(jìn)入上房正屋，中間是一間正廳，左右兩邊為暗室，稱一明兩暗，主人的居室也是典型的明清風(fēng)格，房子很大、很高，家具也是明清風(fēng)貌，顯得古色古香。整間屋子布置得古樸典雅，方形的青磚鋪地，黯黯光線透入窗欞，箱、柜、桌、椅，無(wú)一不被歲月打磨得斑駁滑潤(rùn)。木雕隔斷將整個(gè)屋子分成三部分，正廳正中放一對(duì)楠木椅子，一只手都掂不動(dòng)，這是清朝末年的東西，也有一百多年的歷史了。

    正廳南邊的隔間是個(gè)小客廳，靠南墻正中一張八仙桌，兩邊各有一把淺栗色的核桃木太師椅，距今已有一百多年。還有兩個(gè)大立柜，都是老東西。正廳上方還有一層二樓，從正房屋后的木樓梯盤旋走上去，感覺(jué)像走二百多年前的木樓上。

    伊斯蘭文化研究者張志誠(chéng)（左）、華濤（右）與安守信老師

    安家的小院雖然不大，但是古老的四合院子該有的結(jié)構(gòu)這兒全都有，此所謂“麻雀雖小五臟俱全”?？梢韵胂蟮某?，在古老祥和的老宅里，坐在楠木圈椅中的安老先生，靜靜地享受著這個(gè)小院中獨(dú)有的時(shí)光和空氣，越發(fā)顯出老宅的靜謐，越發(fā)襯托出老宅古樸的氣質(zhì)來(lái)。

    中國(guó)回族學(xué)會(huì)的學(xué)者參觀回坊民居安家小院

                                                                                                                                                                         （編輯 海金哲）