“我從10幾歲開始就雕刻葫蘆,那時候每看完一折戲,就把戲中的人物、故事情節(jié)刻在葫蘆上,當(dāng)時由于家境貧寒,以此來養(yǎng)家糊口。‘好家’們用它裝上蟋蟀反復(fù)摩娑玩賞,古色古香,別有情趣。那時候葫蘆也不值錢,一個才買幾塊錢,現(xiàn)在刻得好一點(diǎn)的能買到幾千元。我的《水滸·一百單八將》被一位臺灣客人帶到華盛頓后聽說賣了40多萬元。這幾年,馬來西亞、日本等國及國內(nèi)的許多客商專門前來訂購我的作品。但現(xiàn)在自己上了年紀(jì),身體不行,眼睛也不行,基本上已經(jīng)不再雕刻了,好在咱們州上對雕刻葫蘆業(yè)已經(jīng)開始重視,它的地位提升了,并且也有不少雕刻新秀出現(xiàn),我很高興。”
葫蘆文化源遠(yuǎn)流長
葫蘆是一種常見的植物,在植物學(xué)上屬于葫蘆科,在我國葫蘆的種植已有七八千年的歷史,在浙江佘姚母渡遺址發(fā)現(xiàn)七千年的葫蘆及種子?!对娊?jīng)·大雅》記載:“錦錦瓜瓞,民之初生”,意思說人類出自葫蘆。中國先祖認(rèn)為人的一生都蘊(yùn)涵在“三壺”之中,“破壺”(人從瓜出)、“懸壺”(醫(yī)藥濟(jì)民)、“壺天”(魂歸壺天),這“壺”都是指葫蘆。
鐵捌李、張果老、麻姑、壽星南極仙翁、濟(jì)公等仙界神人皆攜“寶葫蘆”為法器,掛在腰間,驅(qū)邪逐鬼、鎮(zhèn)壓五毒。葫蘆在現(xiàn)實(shí)生活中的用途及其廣泛,水器、酒器、藥壺、蟲具、黎族古老的水上交通工具葫蘆舟等。
葫蘆與“福祿”諧音,其枝莖稱為“蔓帶”,諧音“萬代”,連起來即為“福祿萬代”。枝叫繁茂、多果的藤蔓與多籽的葫蘆表示“子孫萬代、繁茂吉祥”,一直被民間視為子孫滿堂的象征,長壽圓滿的吉祥物。
據(jù)資料,原始社會至漢代為葫蘆的種植食用期。宋代后,盤中菜肴的葫蘆經(jīng)簡單雕刻加工,漸漸演化為精神用品。明朝一本名叫《五雜俎》的書上,就記載著“葫蘆雕乃皇家貢品”。到了清朝,雕刻葫蘆工藝臻于鼎盛,皇室視葫蘆雕為珍品,常用之饋贈來使,賞賜下臣,達(dá)官顯貴、紳士富商爭相玩賞珍藏。藝人們經(jīng)數(shù)百年的經(jīng)驗(yàn)積累及工藝完善,至明、清時雕刻葫蘆已成為取材廣泛、技法多變、精雕細(xì)刻的獨(dú)立門派的手藝行當(dāng)。
臨夏雕刻葫蘆是葫蘆文化中的一顆燦爛明珠,堪稱“臨夏一絕”,最早源于金城(蘭州),其主要種類有“大葫蘆”、“雞蛋葫蘆”、“疙瘩葫蘆”、“腰葫蘆”(螞蟻葫蘆)、“扁圓葫蘆”、“長柄葫蘆”等。普遍的雕刻形式是在葫蘆根部和柄部兩頭刻有圓圈,或單圈或復(fù)圈。在圓圈上刻有規(guī)矩、對稱的幾何形和弧形的花邊。葫蘆中部留有四大圓圈或空白面等,將人物、山水、花卉、飛禽走獸刻入畫面,供人們欣賞。表現(xiàn)題材多為中國吉祥圖案、歷史典故、人物、唐詩宋詞等。較多的取材于《三國演義》《紅樓夢》《西游記》《水滸》古典四大名著中的人物和故事情節(jié),《封神演義》、古典戲劇也是取之不竭的題材。雕刻葫蘆集書法、繪畫、篆刻為一體,技法以中國畫線描為基礎(chǔ),山水圖案繼承中國畫的披麻皴、斧劈皴、荷葉皴等各種傳統(tǒng)技法。構(gòu)圖采用中國畫的散點(diǎn)透視,以高遠(yuǎn)法、平遠(yuǎn)法為主。畫面或分割表現(xiàn)或通體連貫,一般以“繁”“微”“細(xì)”為佳作。2006年,臨夏雕刻葫蘆被列入甘肅省第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
潛心鉆研終成大器
在臨夏眾多的雕刻葫蘆創(chuàng)作者中,甘肅省工藝美術(shù)大師馬耀良老先生是典型的代表人物,其作品遠(yuǎn)近聞名。6月11日,記者專程拜訪了馬老先生。那天,老人身體欠佳,精神不爽。他的女兒介紹說:“父親現(xiàn)在年紀(jì)大了,身體也不太好,而且已經(jīng)動了白內(nèi)障、膽結(jié)石等5次手術(shù)。這兩年,葫蘆基本上再沒刻。”
我們說明來意后,老先生就和我們在狹小的院子中攀談了起來。說到自己的老本行,老先生一下子有了精神。
“我出生在繪畫世家,幼年家貧,全靠父親賣畫為生。受家傳影響,從小喜歡繪畫。在我10幾歲時,金城(蘭州)有位叫李文齋的老秀才,擅長詩畫,且會在葫蘆上刻字繪畫,雕刻葫蘆造詣極深,手藝高超,堪稱一絕,在民間很有名氣。當(dāng)時我上完初中后酷愛雕刻,經(jīng)人指點(diǎn)便投奔李先生門下,學(xué)習(xí)雕刻葫蘆,從此與雕刻葫蘆結(jié)下了不解之緣,一刻就是60多年,現(xiàn)在不行了,老了,耳朵背了,尤其是眼睛不行了。”
“雕刻葫蘆是個非常費(fèi)眼睛的活,一開始學(xué),稍不留神就會劃破手,要求眼、心、手高度專一。”
當(dāng)年對雕刻葫蘆如癡如醉的他,一見到葫蘆就愛不釋手,反復(fù)臨習(xí)、琢磨、鉆研。為了選購到合意的葫蘆胚子,他從臨夏乘坐大班車至蘭州,又轉(zhuǎn)車到葫蘆產(chǎn)地皋蘭,專程去選購葫蘆。為了保密葫蘆產(chǎn)地,當(dāng)時只是一個人去,呆上一兩天精挑細(xì)選上一些合意的帶回來。那時東鄉(xiāng)種植圓葫蘆,一到收獲時節(jié),馬老就騎上自行車,一人前往東鄉(xiāng),挑上一些長的圓潤、有光澤、無疤節(jié)可以雕刻的葫蘆,裝麻袋里捎回來。每看過一折戲,就把戲中的人物、故事情節(jié)牢記在心中,然后再把它們一一刻在葫蘆上。“好家”們用它裝上自己喜歡的蟋蟀,夏日懸掛在家中,一邊茗茶,一邊聽蟋蟀清脆的叫聲,別有一番閑情雅致。馬老先生一直靠賣雕刻葫蘆、裱畫等維持生計(jì)。那時候,國家積弱,人民貧困,民間手工藝人備受鄙視,老先生從藝十分艱辛,生活也時常捉襟見肘。
至到1964年,臨夏成立了工藝美術(shù)社,身懷絕技的馬老先生有了用武之地,他被聘為工藝美術(shù)社技工,除了畫玻璃畫、雕刻葫蘆之外還進(jìn)行技術(shù)指導(dǎo)。由于自己打小跟父親學(xué)畫有所根基,馬老先生在繼承李文齋畫技的基礎(chǔ)上,大膽吸收微雕之長,采用高難的針雕技法,用大針勾勒,小針刻畫,使臨夏的雕刻葫蘆藝術(shù)日趨完美、光彩奪目。“文革中一些手藝被擱了下來,再沒搞。到了20世紀(jì)80年代雕刻葫蘆又有所復(fù)蘇。”1982年,他的13枚作品參加武漢全國展覽會受到好評;次年參加廣交會,被列為國家出口旅游工藝品;1997年老先生被甘肅省二輕局授予“甘肅省工藝美術(shù)大師”稱號,2005年被甘肅省工藝美術(shù)協(xié)會評選為甘肅省工藝美術(shù)特級大師。
老先生講,雕刻葫蘆的藝人,除具備精湛過硬的雕刻技藝外,還必須要有扎實(shí)嫻熟的國畫基礎(chǔ),否則很難完成一副好的雕刻葫蘆作品。而雕刻葫蘆工藝也極其復(fù)雜,僅準(zhǔn)備工序就多達(dá)六道。首要開口,就是在挑選好的葫蘆頂上剮出一個圓口;二叫掏籽,又叫挖肚子,要分次進(jìn)行,一次掏光會萎縮;三曰挖瓤,要分次挖,邊挖邊曬,以防“塌殼”;四為曬泡,曬干后再用開水燙泡去皮;五要刮皮,分兩次,頭次粗刮,二次細(xì)刮。最后上光,一種是手摸上光,一種是打蠟上光。這樣才能根據(jù)葫蘆的大小結(jié)構(gòu)布局,確定內(nèi)容、構(gòu)思畫面,動手創(chuàng)作。創(chuàng)作一般先用鉛筆打底稿,這叫“引”,然后用特制鋼針(分大、中、小三種)刺破表皮,鐫刻表皮,涂以松墨,最后上光。其“刀法”輕于金石,重于微雕,技法大致與筆雕相同,點(diǎn)、挑、劃、拉、刺、勾……輕重有致,力求眼心手配合默契,一氣刻成,稍有不慎就可能功虧一簣。
“‘刻出來的葫蘆,藏起來的歷史’。這是在第九屆中國工藝美術(shù)大師作品展上,原全國人大副委員長李鐵映對雕刻葫蘆的評價”。采訪中老先生告訴記者。
老先生的女兒還告訴我們,從藝60多年,馬老先生的作品數(shù)以萬計(jì),大多取材古典戲劇、神話故事和民間傳說,也有山水、花鳥、名勝古跡、民俗風(fēng)情等,常見的有《紅樓夢》人物、《西廂記》《西游記》等。他曾給敦煌等地雕刻的作為旅游工藝品的110枚葫蘆中有《黛玉葬花》《貂蟬拜月》《女媧補(bǔ)天》《八仙過?!贰斗磸椗谩返?,在一枚枚一寸見方的葫蘆上,用針一樣的微刀把畫面上眾多的人物刻畫得形象活潑、栩栩如生,而且畫面層次分明,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),繁縟細(xì)密。葫蘆乃大自然生長之物,各具形態(tài),根據(jù)葫蘆的自身特點(diǎn),馬老先生能巧妙設(shè)計(jì)出不同的構(gòu)圖和雕刻位置。如在其貌不揚(yáng)、外觀不雅的疙瘩葫蘆上雕刻《西游記》故事盤絲洞情節(jié)時,他把原本奇特怪異、疙瘩滿身極不規(guī)則,直徑10厘米、高11厘米的葫蘆獨(dú)具匠心地當(dāng)成怪石兀峰、豬八戒的肚子,天衣無縫、妙趣橫生,使整個作品如精致浮雕,極富立體感和深度感,巧妙的雕刻形式和故事情節(jié)和諧統(tǒng)一,使作品升華到一個奇特、完美的境界。馬老先生自幼酷愛秦腔藝術(shù),對秦腔臉譜熟記于心,因此構(gòu)思出來的作品具有跳躍的動感、浮動的神韻,人物、故事、場景因葫蘆之變而變,作品自成一體,難以復(fù)制,個個獨(dú)立孤本,極其藝術(shù)性和收藏價值。
馬老先生感慨地說:“常言道,老馬伏櫪,志在千里。我膝下無子,只有一個女兒,這門手藝又是個非常費(fèi)眼睛的活,她不愿意學(xué)。為了把雕刻葫蘆這門絕活傳承下去,我先后培養(yǎng)了七八個弟子,現(xiàn)在像馬世賢等人也已經(jīng)取得了一定的成就。作為一名政協(xié)委員,我也曾多次向政府提了關(guān)于加強(qiáng)對民間藝術(shù)的保護(hù)、傳承與發(fā)展的意見建議。現(xiàn)在,在我有生之年,我看到州上對此已經(jīng)高度重視,它的地位提升了,也被許多人認(rèn)可了,許多年輕人也愿意靜下心來潛心學(xué)習(xí)這門手藝,而且新人層出不窮,我感到很欣慰……”
2007年,老先生被聘為臨夏州葫蘆雕刻藝術(shù)協(xié)會名譽(yù)會長、高級顧問;2008年5月被確定為甘肅省第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目傳承人。
小產(chǎn)品舞出大市場
去年7月,2008年北京奧運(yùn)會火炬在蘭州站傳遞活動中,我州葫蘆協(xié)會副會長、葫蘆雕刻工藝美術(shù)師張作良創(chuàng)作的5個刻有奧運(yùn)吉祥物福娃的葫蘆,被蘭州奧運(yùn)火炬?zhèn)鬟f組委會選中為特色禮品,并舉行了隆重的贈送儀式。此活動的過程在電視上得到了很好的宣傳,使更多的人了解了“臨夏亞腰葫蘆”,媒體報(bào)道也集中展示了我州特色產(chǎn)業(yè)產(chǎn)品中的優(yōu)勢和魅力,豐富了藝術(shù)產(chǎn)品的文化內(nèi)涵,提升了民間藝術(shù)的檔次。
近年來,州委、州政府堅(jiān)持以黨的十七大精神為指導(dǎo),緊密結(jié)合民族貧困地區(qū)實(shí)際,緊緊圍繞“打民族牌、走民營路、謀富民策、建和諧州”的特色發(fā)展戰(zhàn)略,全力開發(fā)葫蘆產(chǎn)業(yè),引導(dǎo)成立了臨夏州葫蘆藝術(shù)協(xié)會,切實(shí)把民族特色產(chǎn)業(yè)作為我州優(yōu)勢產(chǎn)業(yè)的組成部分,推動了全州民族特色產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展,也使我州的葫蘆雕刻業(yè)進(jìn)入了新的發(fā)展時期。臨夏市、臨夏縣、永靖縣現(xiàn)有320多人從事葫蘆的種植、雕刻及銷售,雕刻各類葫蘆15萬件,完成產(chǎn)值300萬元,產(chǎn)品主要銷往蘭州、內(nèi)蒙古、四川、西安、云南、北京等地。2007年全州雕刻葫蘆實(shí)現(xiàn)銷售收入200多萬元。目前,臨夏市工藝美術(shù)公司和臨夏縣橋寺鄉(xiāng)江川村是我州雕刻葫蘆的主要生產(chǎn)加工基地,雕刻葫蘆已成為江川村的一大產(chǎn)業(yè),形成了雕刻葫蘆的種、產(chǎn)、訂單銷售網(wǎng)絡(luò),產(chǎn)品供不應(yīng)求。全村現(xiàn)有80戶120多人從事葫蘆雕刻,年雕刻葫蘆8萬個,經(jīng)濟(jì)收入達(dá)60多萬元,戶均7500元。
全國各地均有從事專業(yè)雕刻葫蘆的藝人,而臨夏籍雕刻藝人占了全國從事葫蘆雕刻人數(shù)的80%以上,其中不乏佼佼者。在工藝美術(shù)特級大師馬耀良的帶動和培養(yǎng)下,如甘肅省工藝美術(shù)一級大師馬世賢、二級大師張作良、唐占鴻、康建林、高寶福、楊永龍等藝人,已成為臨夏雕刻葫蘆的骨干力量和帶頭人,作品都很搶手。隨著人民生活水平的不斷提高,欣賞、收藏雕刻葫蘆的人越來越多,雕刻葫蘆已成為文人雅士博古架上的首選藝術(shù)品。相信在不久的將來,臨夏雕刻葫蘆將以它無與倫比的魅力,走出國門,走向世界。